만화 산업 회의 아이마트(IMART2026), 사전녹화 16개 세션 공개 예고…편집·AI·해외 유통 다룬다

작품을 만드는 일부터 해외 독자에게 전달하는 일까지, 만화의 주변 업무를 함께 논의하는 프로그램이 공개됐다. MANGA 종합연구소는 11월 11일 ‘IMART2026’의 온라인 사전녹화 세션 16개를 안내했다. 현장 행사는 11월 20일 도쿄 이케부쿠로 애니메이트 시어터에서 열리며 기조강연, 여러 세션과 교류, 시상식을 예정한다. 이번 새 발표의 중심은 행사의 개최 자체가 아니라 녹화 콘텐츠의 구체적인 주제다. 현장에서 하루 동안 진행하는 강연과 차례로 공개하는 온라인 영상을 나눠 보면, 직접 방문하기 어려운 독자가 어떤 내용을 따라갈 수 있을지도 정리할 수 있다.

올해 기조 주제는 ‘IP와 편집’이다. 만화 원작을 발견하고 독자와 관계를 만들며 애니메이션·영상과 굿즈, 해외 시장으로 넓혀 가는 과정을 다룬다. 주최 측은 전체 20개 프로그램을 내세우면서 이번에는 사전에 녹화한 16개 세션의 목록을 발표했다. 따라서 ‘16개’와 ‘20개’는 같은 대상을 세는 숫자로 받아들일 필요가 없다. 온라인 목록이 공개됐다는 사실 역시 모든 영상이 오늘 즉시 무료로 재생된다는 의미는 아니다. 실제 프로그램 페이지에는 유료 공개와 일반 공개, 현장 장소와 사전녹화 여부가 각각 표시된다. 참가 방식과 콘텐츠 수를 함께 구분하는 것이 행사 내용을 이해하는 출발점이다.

첫 번째 묶음은 작품과 재능의 발굴이다. 플랫폼에서 출발한 편집부의 현재를 살피고, 웹소설 가운데 만화화할 원작을 어떻게 고르는지 논의한다. 웹소설을 찾아 소개하는 사람과 편집자가 함께 이야기하는 구성도 예고했다. 이런 주제는 인기작의 결과만 되돌아보기보다 작품이 아직 독자를 넓히기 전 어떤 판단을 거치는지에 관심을 둔다. 다만 프로그램의 제목이 ‘다음 히트 원작을 찾는 방법’이라고 해서 특정 방식으로 성공을 보장하는 강의가 된다는 뜻은 아니다. 실제로 어떤 기준과 사례를 제시하는지는 영상이 공개된 뒤 발언과 자료를 통해 확인할 부분이다.

작가와 출판사의 관계도 중요한 축이다. 만화가와 작품 사이의 거리, 소셜미디어를 공적인 장소로 볼지 개인의 공간으로 볼지에 관한 세션을 마련했다. 다른 프로그램에서는 작가와 출판사가 신뢰를 어떻게 만들고 소통과 위험 대응을 이어 갈지 다룬다. 작품의 제작과 홍보가 같은 계정과 공개 공간에서 만나는 현실을 생각하게 하는 주제다. 그러나 이번 목록은 어떤 작가의 실제 분쟁을 조사한 결과 보고서가 아니다. 공개될 논의의 범위를 알리는 단계이며, 행사 제목만으로 특정 사건의 책임이나 업계 전체의 관행을 결론 내릴 근거는 없다. 토론의 질문과 이미 검증된 사실을 구별해서 읽을 수 있다.

독자를 만드는 문제에서는 어린이들이 정말 만화를 덜 읽는지, 자료와 현장에서 그 현상을 어떻게 볼지 질문한다. 전자만화 성장 둔화 이후 출판사가 만화와 IP의 가능성을 어떻게 넓힐지 다루는 세션도 있다. 주최 측은 업계가 다음 수를 찾고 있다는 문제의식에서 기획했다고 설명했다. 다만 이런 제목이 곧 어린이 전체의 독서 감소를 입증하는 통계나 전자만화 시장 전체의 확정된 전망은 아니다. 어떤 지표를 사용하고 어떤 범위를 비교하는지까지 들어야 해석할 수 있다. 행사 안내 단계에서는 시장을 바라보는 여러 질문이 프로그램에 포함됐다는 사실을 확인할 수 있다.

AI와 디지털 기술은 편집 실무에 가까운 주제로 제시됐다. 교정과 식자, 번역, 데이터 관리·활용 등에 AI가 어떤 영향을 미치는지 다루고, AI와 이용자 창작 콘텐츠가 늘어나는 환경에서 원작자에게 이익을 전달하는 출판사의 역할도 논의한다. 자동 생성 그 자체만을 강조하는 구성이 아니라 편집 업무와 창작자의 관계를 함께 다루는 셈이다. 하지만 아직 공개되지 않은 발표에서 특정 도구의 정확도나 저작권 문제가 해결됐다고 결론 내린 것은 아니다. 참가자에게는 기술의 이름보다 어디에 쓰고 누가 결과를 확인하는지, 수익과 책임을 어떻게 설명하는지 살펴볼 기회가 된다.

사업 환경을 다루는 목록에는 플랫폼 결제의 현황과 만화 업계의 사이버 보안도 들어 있다. 원고를 만들고 독자가 돈을 내어 읽는 과정에는 결제와 시스템 운영이 함께 놓여 있다는 점을 보여 준다. 다만 세션이 존재한다는 사실을 개별 출판사에 보안 사고가 발생했다는 보도로 읽을 수는 없다. 또한 행사 프로그램은 법률과 결제 조건을 국가별로 확정해 주는 안내문이 아니다. 실제 강연의 자료와 발언이 나와야 어떤 문제와 대응을 제안하는지 판단할 수 있다. 현재 목록은 작품의 내용뿐 아니라 제작·유통을 지탱하는 실무까지 논의 범위를 넓힌다는 점에서 살펴볼 수 있다.

IP를 다른 매체로 넓히는 프로그램에서는 BL 원작의 라이트 애니메이션과 실사화, 팬과 원작의 연결을 다룬다. 굿즈를 무엇으로 만들고 어디에서 판매할지 묻는 토론과 일러스트레이션 전시의 변화도 포함됐다. 원작을 옮긴다는 공통점은 있어도 영상과 제품, 전시는 관객을 만나는 방식이 다르다. 이 차이를 비교하는 데 의미가 있는 구성이다. 다만 특정 작품의 영상화 계약이나 신상품 출시를 이번 목록이 새로 확정한 것은 아니다. 행사에서 다룰 주제와 실제 IP 사업의 발표를 구별해야, 관심 있는 작품의 새 소식을 잘못 기대하는 일을 줄일 수 있다.

해외 전개에서는 유럽 만화 시장과 국제 비즈니스 상담회의 활용을 다룬다. 애니메이션·게임·만화의 세계 전개를 함께 이야기하는 연속 기획도 목록에 들어 있다. 단지 번역 언어를 늘리는 일뿐 아니라 어떤 사업자를 만나고 어떤 유통 경로를 고를지가 토론의 질문으로 제시된 셈이다. 이는 이번 행사에서 논의할 계획이며, 특정 국가의 시장이 반드시 성장한다는 투자 전망을 제공하는 보도가 아니다. 한국의 만화·웹툰 관계자에게도 일본 업계가 어떤 유통과 협력 문제를 고민하는지 비교할 자료가 될 수 있다. 구체적인 비교는 공개된 발표 내용과 실제 시장 자료를 함께 보아야 한다.

11월 20일 현장 프로그램에는 카도카와의 ‘渡辺啓之’와 ‘工藤大丈’이 참여하는 기조강연을 비롯해 해외 홍보·마케팅과 전자만화의 팬 확보를 다루는 세션이 공지됐다. 공식 시간표는 현장 강연과 시상식의 시간·장소를 각각 나눠 표시한다. 녹화 영상의 주제만 보고 현장에서 모든 내용을 한 번에 들을 수 있다고 생각하기는 어렵다. 현장 관람을 위한 티켓 페이지도 별도로 안내했다. 이번 취재에서는 개인 결제 단계나 좌석 확보를 진행하지 않았고, 티켓 페이지의 상세 반환이 제한된 부분도 있어 잔여석과 최종 참가비를 확인한 것처럼 전달하지 않는다.

온라인 공개는 프로그램마다 표시된 날짜와 이용 조건을 따로 확인해야 한다. 보도자료는 11월 20일부터 순차 공개할 계획을 설명하지만 공식 목록에는 그보다 앞선 날짜를 표시한 항목도 있어, 현장 행사일을 모든 영상의 일괄 시작 시점으로 적용하기 어렵다. 또한 유료라고 적힌 사전녹화 세션과 일반 공개로 표시한 시상식은 이용 범위가 다르다. 각 영상의 실제 재생 가능 여부와 구매에 포함된 시청 기간은 해당 페이지의 최신 안내가 기준이다. 프로그램 목록을 읽었다는 사실을 모든 유료 영상을 미리 시청했다는 주장으로 바꿀 수는 없다. 한국어 통역이나 자막을 일괄 제공한다는 설명도 확인되지 않았다.

이번 목록의 특징은 만화의 가치를 작품 한 편의 인기에서만 찾지 않고 발굴·편집·독자 관계·기술·해외 유통으로 나누어 질문한다는 데 있다. 창작자와 플랫폼, 출판사와 라이선스 사업자가 서로 다른 문제를 같은 자리에서 비교할 가능성이 열린다. 그러나 예정된 토론의 제목이 그 문제에 대한 완성된 해답은 아니다. 관심 있는 실무 영역을 골라 공개 일정과 이용 조건을 확인한 뒤 실제 발언과 근거를 살피는 것이 이번 안내를 활용하는 방법이다. 현장 행사는 20일, 녹화 콘텐츠는 각 프로그램의 일정으로 구분하면 오늘 공개된 16개 주제가 어떤 독서·업무 관심과 연결되는지 판단할 수 있다.